In Sorge

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Meine bessere Hälfte war der Meinung, dass ich während des Filmes sehr gefesselt war und dem Streifen zugewandt war. Betreibt man so etwas wie diese Seite, ist die Herangehensweise an eine Maigret-Verfilmung eine andere, als würde man sich einen normalen Blockbuster anschauen. Aber es gab noch einen zweiten Aspekt: Ich war in steter Sorge um die Maigret-Figur.

Der Depardieu, den ich kenne, war nie der schlanke Recke gewesen. In diesem Film war er aber mächtig gewesen, um ein Wort zu verwenden, welches einigermaßen neutral wirkt. Die Sorge, die sein Arzt bei der anfänglichen Untersuchung hatte, würde ich teilen. Und so sieht man Maigret langsam durch die Gegend streifen. Oft nimmt er Platz, wo er nicht sitzen müsste. Treppenaufgänge betrachtete er mit Sorge. Ich hatte Angst, dass er das Ende des Filmes nicht erleben würde. In anderen Adaptionen wäre der Grund für ein solches Ableben vor Filmende gewesen, dass Maigret in Schießereien verwickelt wurde – hier die schlechte gesundheitliche Verfassung des Kommissars gewesen.

Überhaupt machte der Maigret, den wir in diesem Film zu sehen bekommen, einen sehr niedergeschlagenen Eindruck. Obwohl der Kommissar bestreitet, niedergeschlagen zu sein, hat er keinen rechten Appetit, verzichtet sogar auf seine Pfeife – wenn sie auftaucht, dann als Attrappe. In moderneren Adaptionen hätte sich der Kommissar ein Nikotin-Pflaster besorgt.

Wo andere Darsteller den Polizisten aufbrausend, wütend und mürrisch darstellten, liefert der Wahl-Russe (wie es Depardieu wohl heute damit geht?) einen in sich gekehrten Ermittler. Einen typischen Maigret sehen wir also mitnichten.

... aber die Story

Verkauft wird der Film als »Nach dem Roman ›Maigret und die junge Tote‹ von Georges Simenon« – das würde ich anders sehen. Treffender wäre »Nach einer Idee von Georges Simenon und ein bisschen …«. Wenn die Unterschiede zu der Geschichte aufgezählt werden sollten, würde es ein endloser Beitrag werden, sodass es einfacher ist, zu erwähnen, was die Gemeinsamkeiten sind: Eine junge Frau wird ermordet aufgefunden – der Auffinde-Ort entspricht nicht dem Ort, an dem die Tat geschah. Die Tote ist unbekannt und Maigret muss ihre Identität ermitteln. Dabei findet er so etwas wie eine Freundin des Mordopfers.

Der Rest der Story entspringt der Feder des Schreibergespanns Jérôme Tonnerre und Patrice Leconte.

Im Roman ist die Entdeckung dieser Verbindung für Maigret ein Durchbruch – denn nun hatte der Kommissar jemanden, der ihm darüber Auskunft geben konnte, wer die junge Frau war und wie sie tickte –, der Fall entblättert sich nach und nach. Hier scheint die Freundin der Toten zu einer Gegenspielerin zu werden. Der Verlobte spielte im Buch nur die Rolle eines von den Polizisten genervten Ehemanns einer Zeugin – hier wird er zu einer wichtigen Nebenrolle. Und dann wäre da noch die Mutter des Verlobten – die Beziehung der beiden erinnert an die von Marcel Moncin zu der seinigen in »Maigret stellt eine Falle«.^[MSEF]