Dein Neid sei mit Dir

Ich habe die Mails gleich wieder gelöscht, aber wenn ich das nächste Mal eine bekomme, könnte ich ja mit Deiner EMail-Adresse antworten. Das dürfte auf alle Fälle Schwung in Deinen Eingangskorb bringen

Sag liebe »Nein«!

Liebe Grüße
Oliver

Schöne Sache, diese Diplomarbeit. Das Geburtsdatum von Pierre Simenon ist der 26. Mai 1959. Guckst du hier:
http://www.toutsimenon.com/l_homme/biographie/1946-1967.html

Liebe Grüsse
Peter

Gruß Jürgen

Gruß und Frohes Neues Jahr.

auch ich habe alle 75 Bände gekauft, aber noch nicht alle gelesen,
schon in den 60ziger Jahren habe ich im WDR-Fernsehen als Serie mit Robert Davies als Maigret-Darsteller, mir die Filme angeschaut.

Ich werde ein Foto der Edition und ein Bild von mir zu dem Verlag senden, um das das Buch-Ein Leben in Bildern- zu bekommen.

Herzliche Grüsse K.Laubert.

Herzlich
Ihr Besserwisser

Die Einsamkeit und Verlorenheit in der Riesenstadt New York finde ich übrigens toll und absolut nachvollziehbar geschildert. Ich war gerade für ein paar Wochen alleine in Berlin und habe das streckenweise ähnlich empfunden. Das hatte Simenon wohl wirklich gut drauf, das Einfangen von Stimmungen an Orten - er war doch auch mal Reporter gewesen, oder? Vieleicht kam es daher, die Beobachtungsgabe. Ich freu mich auf mehr!

Ich möchte die Texte hier als Inhaltsangabe verstanden wissen, auch wenn die Grenzen manchmal nicht klar zu ziehen sind und Positionen bezogen werden müssen. Gedeutet werden soll von mir (oben) nichts, daran liegt mir in diesem Kontext hier nichts. Dafür haben wir ja hier unten unsere kleine Ecke

Man sieht an diesem Roman recht deutlich, dass er auf mehreren Ebenen trägt.

Betrachtet man die Mörder-Ebene, so sieht man, dass Hans Kuperus sein Verbrechen sehr, sehr exakt geplant hat, sich aber über die Konsequenzen keine Gedanken gemacht hat. Er ist frei! Aber, was kommt danach? Daran hatte er vorher keine Gedanken verschwendet, womit er ein schlechter Verbrecher ist. Es mag sein, dass er das perfekte Verbrechen begangen hat, aber allzu oft verrät sich der Verbrecher nicht durch seine Tat, sondern durch sein Handeln nach der Tat, und hier ist Kuperus nicht gerade sehr feinsinnig.

Die Geschichte funktioniert auch mit dem, wie Du so schön sagst, »Skandalvermeidungskalkül«. In der kleinen Stadt sind die Positionen fest zementiert, jeder soll bitte schön an seinem Platz bleiben - sauber, ordentlich und kühl. Ein gewollter Aufstieg ist nicht erwünscht, ein Abstieg aber bitte schön auch nicht. Mich erinnert es immer ein wenig an Domino: Fällt ein Stein, kann der nächste auch fallen - und dann hat man den Salat, die sorgfältig austarierte Ordnung fällt in sich zusammen. Wer von denen da oben (übrigens auch öfter mal ein Thema in den Maigrets, wenn sich ein Verbrechen in der Oberschicht oder mit Bezügen in die Oberschicht ereignet: Wird den da oben was passieren?) Insofern ebnet man dem Arzt nicht den Weg aus einer Art Respekt (»Da ist jemand, der traut sich was!«), sondern weil man den Ist-Zustand konservieren möchte. Womit auch ich bei protestantischer Doppelmoral wäre…

Das Ende? Vielleicht wird er dem Wahn verfallen, vielleicht wird er auch ganz gewöhnlich gefasst und verurteilt werden. Das Ende ist offen - ein gutes indes ist nicht zu erwarten.

Hervorragend auch die Schilderung der protestantisch-doppelmoralischen niederlaendischen Provinz - ein Stilleben wie von Alten Meistern, geschwaengert mit Genever- & Tabakgestank, und bis zum Bersten voll verdraengter Lueste hinter den allzu sauberen Fassaden (interessant: die untreue Gattin Alice wird einmal ausdrücklich als “aus Amsterdam und katholisch” bezeichnet). Mehr als ein Kriminalroman.

Jeder große Autor ( der aus dem französischsprachigen Journalismus kommt ) muss es sich gefallen lassen, an den Brüdern Goncourt gemessen zu werden,Edmond und Jules de Goncourt, gelebt und gestorben im 19.Jahrhundert.Von ihnen stammt der Naturalismus,die exakte Beschreibung in der Verdichtung einer Szene.

Nehmen wir den “Tod des Auguste Mature”, sicher ein eher unbedeutendes familiäres Sujet. Aber mit einer Beschreibung eines Gastwirts mit allen heute für die Aufklärung von Laien wichtigen Risikofaktoren für Herz- und Hirninfarkte. Einfach und doch genial die banale Szene beim Kassieren am Tisch eines jungen Paares, sein Zusammenbruch, seine kurze Krankheit und sein Tod.

Sein Textes in Ausschnitten vorgelesen, lässt mit willkürlich zugeordneten Computertomographiebildern echter Patienten nicht nur bei Laien, auch vor Fachpublikum einen wirklichen Menschen mit seinem Schicksal entstehen.Ich habe das in Vorträgen wiederholt erlebt und auch das Erstaunen über die Aufklärung, dass es sich um eine Romanfigur handelt.

“Mein Simenon” ist jetzt die Suche geworden nach dem Leben seiner Figuren in ihrer Prägung durch das Erbgut (la race),die Zeit (le moment) und das soziale Umfeld (le milieu) unter dem Blick des Arztes auf der Suche nach Krankheitsbildern, die auch heute aktuell sind.

So schließt sich der Bogen und der Belgier Simenon möge es mir posthum verzeihen, daß er an den berühmten französichen Vorbildern Goncourt dieser Stilrichtung von mir gemessen wird. Damit wird er aber zu meinem ganz persönlichen Simenon.

Der ausgelöste innere Film beim Leser ist der Reiz. Und je älter und lebenserfahrener der Leser, desto wird aus den Seiten erlebt mehr. Es sind die Bücher für den älteren Erwachsenen.

So wie die handelnden oder erleidenden Personen ja auch ihre Biographie haben. Irgendwo an irgendeinem Ort trafen sich Menschen, hat etwas begonnen und der Leser kann sich aus dem weiteren Weg der Geschichte immer wieder fragen,ob es nicht anders hätte verlaufen können oder warum nur so. Und es nicht Fantasie, es ist das Leben.

Wer wie ich im langjährigen Beruf den Menschen zuhört, findet Simenon immer wieder in den Personen des Alltags und das macht Lust, immer weitere bücher zu erwerben.

Die Produktion der BBC ist im Netz nicht mehr vorhanden. Oder wie wir jungen Leute sagen: der Link ist down;-). Im Übrigen geht es mir bei Maigret ähnlich wie bei Opern - Eigenartig, wenn es sich um englischsprachige Produktionen handelt. Irgendwie passt das nicht zum ‘good old Europe’. Insofern bemühe ich wieder meine herrlichen deutschen Hörfunkproduktionen.

Grüße aus Göttingen Clooney

Abgesehen davon, steht dahinter immer die Frage, wann jemand abhängig ist und ob er ohne auskommen würde?

Bei Dupuche sieht es nicht so aus, als könne er ohne: Es ist die Rede davon, dass er sein Quantum erhöht hat; dass er nach vier Glas Chicha nach Hause wankte (vermutlich sein Pensum überschritten hat) oder dass er sich eigentlich gern noch eine Flasche besorgen würde. Selbst nach romantischen, friedlichen Szenen wie der Nacht am Strand, muss er im Anschluss noch in die Bar, um zu trinken und beruhigt sich erst nach dem zweiten Glas? Das sieht mir schon ziemlich nach Alkoholismus aus, auch wenn man es diesem Getränk, welches Dupuche in dem Buch zu sich nimmt, nicht zutraut.

»... aber nach zwei Gläsern vermochte Dupuche mit sicherem Schritt weiterzuwandern, nur erfreuliche Gedanken im Kopf.«

Ich habe diese Selbstfindung nicht gesehen. Er geht seinen Weg, aber ist es nicht der Weg des geringsten Widerstandes? Als er sich mit Monti unterhält, kommt es diesem so vor, als würde Dupuche immer schläfriger werden, gleichgültiger. Oder an anderer Stelle: Er hatte sich in sein Inneres zurückgezogen.

Ein Abstieg ist es für mich aus folgendem Grund: Dupuche kam nach Panama, wollte dort aber nicht bleiben, sondern nach der Weiterfahrt einen Job als Ingenieur anzutreten. Seine Absicht war nicht, in Panama zu bleiben, seine Frau zu verlassen und als Würstenverkäufer zu arbeiten. Wäre er nach Panama gekommen, um den Sinn des Lebens zu suchen, so hätte ich sicher nicht von Abstieg gesprochen.

Insgesamt ist der Roman all denjenigen, die die im ländlichen Milieu spielenden tragischen “Romans Dur” Simenons favorisieren, trotzdem weiterzuempfehlen.

Die nüchterne, nicht romantisierende Milieubeschreibung - wortkarge Leute, entbehrungsreiches Landleben -, die atmosphärische Dichte sowie die ruhige Entwicklung der Geschichte machen dieses Buch zu einem ebenso eindringlichen wie herausragenden Werk unter Simenons so genannten “Non-Maigrets”.

Geärgert habe ich mich über den Text auf dem Rückumschlag meiner 2001er Diogenes Ausgabe (den ich - glücklicherweise! - erst dann zur Kenntnis genommen habe, nachdem ich die letzte Seite gelesen hatte), da dieser viel zu viel vorweg nimmt. Wer dieses Buch verschenken möchte, ist gut beraten damit, zuvor den Rückumschlagtext zuzukleben. Ich persönlich fand gerade die Tatsache ungemein spannend, bis zuletzt nicht absehen zu können, wie Etienne sich verhalten wird.

Letztlich ist der letzte Satz des Rückumschlagstextes (“tödliche Rache” etc.) insofern nur ärgerlich, da hier offensichtlich wird, dass dieser Text vor allem fürs Verkaufen verfasst ist und offenbar der Verlag selbst Simenon nach wie vor als einen Autor betrachtet, der neben Krimis halt noch ein paar andere Sachen verfasst hat—was Simenon - und insbesondere seinem “Nicht-Maigret”-Werk - meines Erachtens überhaupt nicht gerecht wird. Die Geschichte als reine “Tödliche-Rache-Geschichte” auszuweisen einer Verramschung dieses herausragenden Buches mit seiner herausragenden Figuren- und Milieuzeichnung gleich.

Kein Zweifel aber: Der Roman ist ungemein spannend - wer die “Buddenbrooks” von Thomas Mann kennt und schätzt, wird sich in der ersten Hälfte der Donadieus verschiedentlich daran erinnert fühlen, wenn auch Simenons Werk gegenüber den “Buddenbrooks” durch eine präzise, nüchterne, knappe Sprache besticht, die - wie für Simenon typisch - hinter der Handlung und der Ausgestaltung der Figuren weitgehend in den Hintergrund tritt.

Was ebenfalls dafür spricht, dass Simenon über einiges, was er in der Grundlinie dieses Romans angelegt hat, letztlich etwas flüchtig hinweggegangen ist und manches als Skizze belassen hat, was sich auszuarbeiten durchaus gelohnt hätte, ist beispielsweise, dass der Umbruch in der Figur Michel (vom zwar etwas unkreativen, aber erfolgreichen Geschäftsführer hin zum erschlafften, selbstmitliedigen Frühgealterten) so rasch kommt, dass man Mühe hat ihn nachzuvollziehen. Auch bleibt die eigentliche Triebfeder Philippes, die ihn dazu diszipliniert, über Jahre hinweg das Donadieusche Unternehmen umzukrempeln und dabei über Leichen zu gehen, bis zuletzt vage. Will er tatsächlich “nur” eine eigene Dynastie gründen? Will er seiner Frau etwas bieten? Ist er tatsächlich nur ein absoluter Egoist? etc. - Zwar gibt es Tendenzen, gänzlich befriedigt ist man am Ende aber nicht.

Trotz allem: Ein packendes und kurzweiliges Buch. Dass ich hier so ausführlich Kritikpunkte vortrage, hat sicherlich auch damit zu tun, dass das Werk deutlich umfangreicher ist als die übrigen Romane Simenons. Ich würde das Buch trotzdem zu denjenigen Simenons zählen, von denen ich mir gut vorstellen kann, sie eines Tages wiederzulesen - und auch dann wieder mit Genuss.

Sorry und Gruss
Janvier

Ja, ok, mit diesen fünf kann ich leben. Zu diesem Thema hatten wir ja schon endlose Diskussionen auf dem QdO.
Aber bei den ‘Finger weg!’ bin ich gar nicht deiner Meinung.

Gruss
Janvier

In der Tat hätte man ein wenig mehr draus machen können, aber wenn die Bücher schon perfekt wären, was bliebe dann für diese Seite übrig? Vielleicht sollte ich kleine, druckbare PDFs anbieten, die man in die Ausgaben hinlegen oder -kleben kann, die ergänzende Informationen beinhalten.

Einst sind die weltweit populären Maigret-Krimis in Deutschland wie Groschen-Romane behandelt worden, etliche, wechselnde Verlage waren am Werk, schnell (und oft schlampig) wurde verlegt und verkauft – so wie von Simenon runtergeschrieben (Schöpfungsstandard: 7 Tage). Oft fehlte beispielsweise der erhellende Schlußhinweis Simenons mit Ort und Zeit der Niederschrift. Meistens waren es billige Taschenbücher, gebunden gab es sie nur in einigen Sonderausgaben. Von editorischer Sorgfalt, von angemessener Beschäftigung mit einem in jedem Sinne großen Werk keine Spur.
Bis Diogenes kam. 1974. Erst seitdem sich Daniel Keel mit seinem Diogenes-Verlag um Simenon kümmert, ist das besser geworden. Maigret wurde komplett veröffentlicht mit neuen Übersetzungen oder korrigierend durchgesehenen. Aber immer noch als geleimtes Taschenbuch, das Schlechteste, was es fürs Lesen gibt: Das Buch blättert sich nicht, man muss es in der Klebeschicht aufbiegen, die ständig versucht, es zu schließen, oder aber schon kaputt ist und irgendwann brechen wird (Maigrets liest man immer wieder!).
Deshalb ist mit großer Freude zu begrüßen, daß Diogenes die 75 Maigret-Romane von 2008 bis Ende 2009 neu auflegt, mit nochmals geprüften und verbesserten Übersetzungen, gebunden zwischen kräftigen und schön gestalteten Pappdeckeln und mit einem blutroten Lesebändchen. Schön auch, daß die Bände in der Schreib-Reihenfolge Simenons erscheinen. Mit einiger Forschung konnte man sich die zwar immer schon so geordnet ins Regal stellen, aber nun ist es doch einfacher und in der Nummerierung a priori richtig.
Daß aber diese schöne Edition durch einen grotesken Fauxpas beschädigt und entwertet wird, ist gar nicht zu fassen. Man hatte die gute Idee, als Vorsatzblatt eine Pariskarte zu verwenden und bei Reisen Maigrets als »Nachsatzblatt« auch eine Frankreichkarte. Aber gezeigt wird ein Paris, das Maigret nie so gesehen hat, es ist nämlich eins, in dem z.B. die »Hallen« (der Bauch von Paris) abgerissen sind und eine modernistische architektonische Mißgeburt (Forum des Halles) an der Stelle Paris verschandelt. Also, das war nicht nur eine stadtplanerische Vollidiotie (verursacht vom General de Gaulle), das ist auch ein verlegerischer Schwachsinn, den man überhaupt nicht begreifen kann. Derselbe Fehler übrigens mit der Frankreichkarte, auf der die neuen Autobahnen hervorstechen, die keine Reisewege von Maigret sein konnten. Maigret ist nach Angaben Simenons 1887 geboren, und hatte nachweislich seinen ersten Fall 1913!
Wir haben jetzt also an die 5 Editionsphasen mit Maigret erlebt (und bezahlt). Die jetzige ist die beste und trotzdem mangelhaft. Da hat der geschäftstüchtige Daniel Keel von Diogenes vielleicht die nächste (ultimative) Neuausgabe vorbereitet? »Alle Maigrets: Neu – jetzt mit zeitgenössischen Karten.« Ob wir das noch erleben können?

Von meiner Bücherseite bei www.hubertmaessen.de

Herzliche kollegiale Grüße: Ihr Hubert Maessen

Wie dem auch sei, letztlich ist es Geschmackssache. Die Rühmann-Verfilmung ist meilenweit von der literarischen Vorlage entfernt, dass es weh tut. Das hat nichts mit dem Maigret-Darsteller zu tun, sondern vielmehr mit dem Drehbuch. Vom Simenonschen Realismus war da nicht mehr viel zu sehen.

Da mochte auch der herzige Rühmann nicht viel ausrichten. Vielleicht würde ich über den Film anders urteilen, wenn ich nicht das Buch kennen würde.